院子里的会客区，窗帘一律是柔和而明亮的黄与橙，安静愉悦。

廊柱造型优美而大气，其弧线与拱形开窗相呼应，其柱饰亦使用当地石材和植物，朴素自然。

色彩是罗旭爱用的元素，如云南明媚阳光般充满生机。

餐厅的设计既天然又带民族味道，刷上墨绿色的横梁与楼梯古典、耐看。

窗棂图案及窗帘用色，暗喻的是一种“定”。

 罗旭独家设计并制造的女人腿射灯带来强烈的超现实及魔幻气息

　　被艺术家叶永青评价为集深山荒野传统手工艺匠人及城市书斋纤尘不染浪漫文人两种品质于一身的罗旭，在他纯手工垒出来的梦想王国——占地十余亩土著巢里，过着迥异于常人的“土著”式生活。

　　土著巢位于昆明城外8公里处，一个叫小石坝的地方。十余亩的坡地，分布着数十座十几米高的奇异建筑，这些建筑全由罗旭本人“自导自演”，用泥土纯手工垒成，它们像土著的祭祀场，像烧陶的窑炉，像蚁巢，像窝窝头，又像女人的乳房，其异样已超出言语所能表达的范围。

　　罗旭，这片红房子的缔造者和守望者，一直被视为怪才的云南艺术家，先前才在北京798举行“生活的流水账”艺术展，展出其异于常人的雕塑作品；而当你来到土著巢，你就会发现，这展览只是冰山一角，小巫见大巫：土著巢里，无论建筑内还是建筑外，一堆堆罗旭的作品——雕塑、绘画、陶土……成品，或是半成品，数量惊人，目不暇接。

　　声称自己对建筑一窍不通的梦想主义狂人罗旭，当年是这样构筑他的梦想王国的：手拿自己绘的设计图纸，用三米长的竹竿一竿一竿地在地上丈量，依着高低不平的地势，指到哪儿造到哪儿，瘦小枯干的身躯爬到树上，眯着细小的眼睛，指挥民工们在地上用石灰放线，整天像个猴子似的呆在树上看效果，旧石器时代一样地筑他的巢……戏剧化的是，某位美国建筑学家参观过这些土房子后，指着高楼林立的昆明市区说，如果发生地震，首先倒塌的只会是那些城市的楼厦，而不是土著巢！这就证明：“土著巢”虽不是精确计算和严密设计的产物，却是按人对力学概念的直觉判断完成的，正如罗旭所骄傲的一样，他的房子是对现代建筑的一种挑战，“我最大的挑战就是不用米达尺！”

　　建筑虽然怪异，采光通风却完全没有问题，甚至全被恰到好处地加以利用，尤以那些16米高的主建筑为例：建筑底部人活动最多的地方，采取环抱式的对称的大椭圆形或拱形地中海式开窗，将室外园林景致收纳眼底的同时，更大量引入自然光线，建筑上部位置，以不规则排列方式采取小圆形天窗，比例大小均与建筑外部协调和谐，注重视觉美感；穹顶依穹壁砖墙纹路开凿圆形开窗，阳光从建筑顶端无遮拦直接打入室内。上中下左中右均有不同形式的开窗，整个建筑自然光源分布均匀，通风良好。

　　土著巢的主建筑一个个功能明确，除罗旭现时自住的西北角的老四合院外，其他各个“巢洞”均有安排，一个“巢洞”就是一个功能空间：会客的一个巢，里面客厅客房卫浴间俱备；餐厅厨房一个巢，三张大小不同的餐桌，适合接待人数不同的访客；还有专门做雕塑品展示的；放半成品作品的；有的生活化，有的艺术化，一个个既天然，又另类，加上那些石柱，穹壁，花岗岩地面，四通八达的台阶，高高的穹顶……令人仿若置身于中世纪的城堡。

　　会客“巢”的室内布置最具代表性，既融合了民俗、民族艺术与现代艺术，亦融合了罗旭天马行空的怪才及妄想：云南少数民族的土布，现代风格的橙色环回沙发，铁皮包围着的红砖砌的中心壁炉，最抢人眼球的是壁炉上方环回设置的罗旭独家设计的蓝色女人腿射灯，各种感觉奇妙地融合到一起：原生态的，现代的，超现实的，魔幻的，艺术的，另类的……在这里，不得不提“女人的腿”——罗旭最爱沿用的素材，罗旭不但用女人腿这个元素创造了大量的艺术作品，他还用这个元素这个造型，自己设计并制造了大量独具个人风格的家具及家品：浴缸（以及最大型的鸳鸯浴缸），梳妆台，桌子，椅子，茶几，花盆，果盆，盥洗盆，射灯、搁物架……这些极具视觉效果同时亦稳妥实用的家居品无一例外全以女人腿作为设计灵感，惊叹之余，又为其异于常人的想象力与创造力所折服。

　　罗旭究竟是个怎样的人？罗旭曾经说过：“有些事，从客观现实看，是这样；从超现实看，是那样。两种合起来，一块看，又不一样。”耐人寻味。叶永青说：“罗旭的作品使我们能模糊地看到他的奇特、诙谐、复杂、受着折磨的性格……”也许罗旭本人的这句自评最具权威：“我是什么？是个自由帝王主义者；是一只孤独自傲并乐于自己玩弄自己的蚂蚁。我在个人区域内部挖战壕筑堡垒，自己围困并攻打自己——我是自己的领袖、霸主。”