当今的泰姬陵 文：Aric Chen

　　自从15年前年仅23岁的拉吉夫.萨尼（Rajiv Saini）创建了自己的公司以来，他已经使印度的设计界发生了重大的变化。设想那些精美的装修和时尚的家具都沉浸在来自他的祖国的丰富色彩当中，这种感觉不仅由拉吉夫.萨尼和他的事务所引入了住宅设计当中，而且也同样引入到了商用装修项目当中，从孟买异乎常态的天鹅绒沙龙，到新德里风格低调的卡尔玛（Carma）专卖店和简约主义-折衷主义的Senso餐厅，甚至位于乌代布尔、获得大奖的Devigarh 酒店，都莫不如此。萨尼的家具和灯光照明曾经在位于布鲁塞尔的皮埃尔.贝尔热基金会上和迈阿密海滩艺术大展上进行展览。在去年的米兰家具展上，位于新德里的名为Nature Morte的美术馆与米兰美术馆奥托.祖（Otto Zoo）合作推出了他的限量版作品，目前，这些作品正通过同样位于米兰的Nilufar销售。随着萨尼向新建建筑的扩展，他使人们通过他的作品对印度的新兴设计趋势有一个全新的认识。  

 

什么是当代印度设计？ 　　我认为这个问题非常现实。在过去四到五年的时间里印度见证了太多的变化。世界的范围在变小，设计也在趋  于同质化，但是对于每个生活在印度的人来说，传统文化已经深深地在我们的潜意识里打下了烙印，在我们的所有行为中都有所反映。尽管就外在的形式或者主题来说不是那么明显，而是我们更加趋向于使用更加广泛的色彩和材料。也许多了一点活力。 　　工艺方面呢又如何体现的呢？ 　　这是对传统的诠释上的另外一个方面。例如，木质镶嵌工艺是一种正在消亡的工艺。和许多其它工艺一样，与宗教活动有关。但是我在许多场合都使用过木质镶嵌工艺来营造一种非常现代的氛围。例如，在新德里的一处房子里，我在每间卧室都使用了专门的设计，木质镶嵌工艺布满了一间卧室的墙壁和天花板。在另外一间卧室里我们用木炭着色的灰泥饰面，这是另外一种印度工艺，而在第三间卧室里我们用珐琅装饰家具。 　　印度人对设计的意识是否越来越高了？ 　　在我刚开始进入这个行当时，说服顾客作一些创新的东西是非常困难的。现在我们依然有很长的路要走，但是我现在可以说，越来越多的人会选择现代而不是传统风格。此外，印度的经济状况尚不足以支撑一项伟大的设计并在精雕细琢的基础上加以实现。但是我们在最近几年已经看到了巨大的变化。当前是个好时光。  

你没有感觉到经济衰退的影响吗？ 　　每个人都会某种程度地受到影响。但是我的公司还没有丢失过项目。原有的项目依然在进行，新的项目也不断进来。我们大多为高端用户提供服务，因此对经济危机有某种程度的屏蔽作用。但是，我们也在对预算进行重新评估，不纵容毫无意义的花销。我们对费用更加敏感了，但是，西方建筑师的那种预算在一个发展中国家的眼中可能依然是非常荒谬的。你会想，为一个度假场所花费那么大量的金钱是否有意义，这些钱完全可以用在更好的用途上。但是我认为你也可以用较低的预算作出有意思的东西来。我设计的新德里的一家小服装店只用了10,000美元。 　　在印度从事设计工作的挑战在哪里？ 　　一个挑战是你要与专业技能有限的人员一道工作。你不能要求某项工作进行细化并且想当然地认为任务可以得到很好的执行。你必须要比在西方花费多得多的时间进行监督。另外一个挑战是项目管理团队几乎完全地缺失。印度人的老观念是建筑师可以搞定所有的一切。