王澍这个人，牛在哪里

自己眼中：追求朴素简单的生活和艺术

　　在王澍眼中，他认为自己首先是个文人。在东南大学论坛上，记者发现了王澍曾发表的一篇文章《素朴为家》，动荡年代，他曾经常出入书库看所有被查封的书，“七到十年的岁月里，我就是这么乱看书度过的，包括大部分外国文学的翻译本和中国的古书(繁体版)。”后来的王澍随迁到西安，负责出黑板报，看父亲与朋友们在剧团里排演，艺术和文学的素养渐渐生根。

　　“我那种文人的孤傲早年就养成了，认识妻子以后，抹平了大半。事实她对我最大的影响，更是关乎心性的修养。”在王澍最艰难的时光里，“主要靠她的工资在养我，我打零工，偶尔挣一笔。她属于天然而然的人。”

　　在心性的滋养中，王澍渐渐形成了自己的建筑风格，“任何一个建筑都是园林。不管表面上像园林的还是外表八竿子打不着的，都是，它已经用各种形态进入到我的建筑了。我在追求一种朴素的、简单的、纯真的、不断在追问自己来源和根源的这样一种生活和艺术。” 合作者眼中：他话不多，但很有理念

　　2000年王澍完成了他第一个主要作品苏州大学文正学院图书馆。这个作品体现了他的建筑哲学对环境的密切关注，以及对苏州园林造园思想的考虑。在设计中，这座图书馆将近一半的体积处理成半地下；此外，四个散落的小建筑的尺度明显小于主体建筑。2004年，王澍凭这个作品荣获中国建筑艺术奖。

　　苏州大学文正学院党委书记吴昌政当时参与学院的筹建，当时图书馆的建设是一项重要内容，当时与王澍有几面之缘，他话不是很多，但很有理念。”

　　建筑开发商王春年对此也深表认同，“当时我们的理念是建筑能保证至少十年不落后，规划中的图书馆前面有个人工湖，后面就是山，于是想在山水之间做一个过渡，而拿到第一稿时我们就很满意，没做什么修改，有一部分建筑延伸到水中，整体线条流畅，外观是白色，和学院整体的建筑风格很匹配。后来这个建筑获了奖，暑假还有很多师生来参观。” 校友眼中：风流倜傥

　　有意识流气质

　　东南大学建筑学院院长王建国比王澍早3年入学，“当时他就显示出很高的天分，设计理念突出，当时他的一幅作业《仙岳宾馆》作为范图在系里挂了好长时间。”

　　当时王澍也是个校园潮人，“我们也一同组织过文学社和北极诗社，他喜欢思考，爱搞哲学研究，当年一起在诗社聊天时感觉他对传统建筑学有很多想法。”东南大学81级土木系学生、南京城市与交通规划设计研究院院长杨涛回忆，“那时的王澍长发飘飘，有意识流的气质，风流倜傥，我们一起出了第一本学生论文集，他是论文集的主编，当时也有一篇文章入选。” 10年不建房 

　　愿意做慢的事情

　　王建国认为，王澍的独特之处在于“愿意做慢的事情”，“他博士毕业后10年内，没建一座房子，就是偶尔给人做装修，这期间，收集了几十万篇砖瓦材料，而这些材料，后来也被他用到现代建筑中，有很独特的风格。他能耐得住寂寞，不受当下思想的影响。”

　　东南大学建筑学院院长助理葛明与王澍有几十年交情，“王澍此次获奖，没经申报，直接获得提名，击败了美、英、日等多国的建筑大师。王澍的获奖其实并不意外。”2011年，王澍荣获法国建筑学院金奖。这是首位中国建筑师摘得国际建筑学界大奖。同时，王澍还被哈佛大学研究生院(GSD)聘为2011—2012学年度 “丹下健三”荣誉讲席教授，“从规律上讲，如果能获得这两项奖，距离普利兹克奖也就不远了。” 写的字不是用漂亮能形容的

　　在师友眼中，王澍也是个多才多艺的人。东南大学教授单踊1977年考入南京工学院，曾经带领王澍和学生们一起外出采风，有过一周朝夕相处的经历，“去的时候，我们在车上聊了一路的书法，他很懂行，写的字也很有特色，不是用漂亮能形容的。”

　　王澍也是个“文艺青年”，“大三的时候他就能把康德的《形而上学导论》翻烂，还能背出《世说新语》。在那么快的生活节奏里，他能用很慢的方式塑造房子，很有打动力。”葛明认为，人文气质也使得王澍能将中国传统的山水、自然元素融入现代建筑，这也是打动评委的原因。

王澍作品及建筑理念进程 代表作：中国美院象山校区

这是王澍设计的最大一件作品，无疑也是他的代表作。 　　对于杭州而言，中国美院象山校区已不仅仅是一座校园，每年校园油菜花开之时，更吸引众多市民游客争睹。 　　作为这个工程的“甲方”，美院院长许江给王澍的“施工合同”是两首诗歌。 　　“那是一簇刚直的点墨。从大汉盛唐的汤汤长河，蕴入木入化入神的笔力，缀带气带韵带魂的琢磨，层层浸染，这如雨春光、如蓝墨色。”许江在《归舟》里这样写道。 　　“这就是一个文人给一个建筑师的要求。”王澍说，“我的作品回应了许院长的诗歌。七分主人，三分匠人，感谢美院给我这个机会。” 南宋御街陈列馆       一个解决难题的方法成为一个经典

600平方米的御街陈列馆，也是王澍的手笔。

　　陈列馆在杭州中山中路112号，御街道路遗迹就在陈列馆入口处的透明展示区内，王澍特别设计了透明钢化玻璃和下沉庭院。 　　市民可以透过玻璃，看到遗址自下往上叠铺着的南宋青砖路、元代大块石路、明清及民国杂砖砌路，通过它们来追忆古道的发展史。当时，这个设计也完美解决了古代遗址和现代交通冲突的难题。 代表作：钱江时代院宅   这座三桥边的民居现在还在争议中  

只要是曾经路过钱江三桥的人，都会对这座建筑有深刻印象。 　　它像是用一块块灰黑白三色积木搭建起来的高楼，有人甚至直接称呼它为“积木楼”。 　　其实，它是一个用200个两层院落垂直叠起的6栋100米高的住宅。与一般公寓不同的是，这里的每个院子均可覆土植树。 　　热爱传统园林的王澍，把传统江南院子横切一刀，将它立起来，变成两层院子，让家家都有前庭后院，每个院子都有茂盛的植物。 　　但这个建筑褒贬不一，至今仍然充满争议。 　　在设计时，王澍便说过，“这是建筑学里让人激动的地方，也是它危险的地方。因为，你可能会影响或启发了别人的生活，也可能糟蹋了别人的生活。” 代表作：宁波博物馆 　　唤醒一座城市的回忆 走进这里，特有文化

在这里，王澍想告诉人们，曾经的城市生活是怎样的。 　　曾经，这是一片有30多个传统村落的地方，到设计时，几乎所有的东西都被拆除了，变成了一片没有回忆的城市。 　　王澍把能在这个地区收集到的各种旧建筑材料再次利用，与新材料一起，在新的建筑上混合建造。他想建造一个有自我生命的小城市，能把这个城市的回忆重新唤醒。 　　宁波博物馆外墙由“瓦爿墙”和“竹条模板混凝土”混合构成，在设计伊始，他就将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺有机结合，蕴涵了宁波从渡口、到江口、到港口的城市发展轨迹。 　　中国传统文化中关于“山”、“水”与建筑之间的审美旨趣，在独具意境中获得升华。